青岛八大关：建筑融合环境的交响诗

八大关是位于青岛南端海滨的一处近代西洋别墅区，是以别墅为主要形态的建筑群落。

它的保护范围占地183.86公顷，内有兴建于1949年以前的历史建筑320余栋，总建筑面积近15万平方米。这里的自然环境非常优美，依山面海，田园幽静，建筑与环境融合无间，因此极具景观价值。八大关不仅是文化遗产，更是青岛人朝夕面对的中国最美城区之一。所以，对它的品鉴，便有了两个经典的视角：一是多元文化背景上的建筑艺术，一是独具魅力的山海田园环境。两个视角的完美结合弥足珍贵，实现了建筑艺术与“地景”的融通，契合千百年来人类对于理想的居住环境的期待。透过这一点，我们也可以体味到青岛历史文化名城的文化气质。

作为近现代城市，青岛建置虽仅有117年历史，但在中国近现代史上具有特殊价值，有着以建筑艺术为代表的丰富文化遗存。中西合璧的青岛的基本城市特色，以“中国与世界”为景深的近现代文化征候体现得颇为经典。山海之间，多元文化的碰撞、对话与交融的旋律始终在这些看上去主要由建筑构成的历史画卷中回响。八大关的建筑艺术以及由此形成的整体性的文化景观，不仅印证了这一点，可能还会给予我们一些更丰富的启示。

历史地看，汇泉湾为八大关之前缘。德占时期，汇泉角以西这处半月形大海湾称奥古斯特一维多利亚湾(简称维多利亚湾)，为亚洲著名的观光与休闲胜地。当时，维多利亚湾规划为别墅区，其西北部海岸很快形成规模。而维多利亚湾以东、太平山正南区域还是城市边缘地带，紧接山根处建有伊尔梯斯兵营，往南坡地尚处原生状态，建筑上几乎一片空白，除南炮台(汇泉炮台)以外，鲜见别样建筑，可以说这是八大关的空旷时代。然观察当时的城市规划，在城市宏观思维上，八大关区域注定被视为维多利亚湾别墅区的天然延伸地带。1922年，青岛主权回归中国之后，在北洋政府统治期间，八大关一带虽初露端倪，但是并未进行实质性的开发建设。

青岛兴造别墅区的历史在1920年代末出现了重大转机。随着1929年南京国民政府的接管，青岛设为特别市，继德古时期之后，出现了第二轮城市建设高潮，大量外国资本和民族资本涌入青岛，八大关一带设为“特别规定地”，寓华的外国侨民、商人、传教士与外交官，中国的新兴贵族与社会名流无不热衷于在此兴造别墅。这一趋势在30年代中期形成高潮，至40年代，别墅区已全然完备。建筑风格多样而统一，集中体现了当时东西方建筑艺术的流变轨迹，由此而形成的文化景观堪称盛大，透现了建筑史、园林史、文化史、艺术史、城市规划史与城市生活史的多重内涵，成为一个历史标本。不仅代表了青岛的别墅区风范，还与秦皇岛北戴河、庐山牯岭、厦门鼓浪屿并称中国四大别墅区，体现了近代以来在中国出现的西洋别墅区的典型历史面貌。

1930年代初，八大关区域内的道路体系已见雏形。至30年代末，区域内的道路已形成完备网络，10条以海内名关命名的道路俱已开辟，自南向北7条：山海关路、居庸关路、临淮关路、正阳关路、函谷关路、嘉峪关路、武胜关路；自西向东3条：韶关路、宁武关路、紫荆关路。就此，形成南北七关和东西三关之大势。

三纵七横连中国，路在神州无尽处。八大关之路每每令人产生深沉的怀想，这些以天下名关命名的道路显然是含有深意的，一部别墅文化史也因此而具备了广义地理景观学上的寥廓景深。至于“八大关”一名的缘起，为何以此称呼有着十条关路的区域，则很可能是一种兼备地理特征与人文感召力的说法，或有“四面八方、天地昭然”之寄托亦未可知。

内在于这种宏大而高明的地理构思，八大关道路的最大特色表现在行道树上。路旁栽植了各具特色的树木：在山海关路，是法桐；在居庸关路，是银杏；在临淮关路，是龙柏；在正阳关路，是紫薇；在嘉峪关路，是五角枫；在韶关路，是碧桃；在宁武关路，是海棠和枫树；在紫荆关路，是雪松。花树缤纷，四季轮回，于是就有了些“看花辨时，闻香识路”的味道。同时，路路之间，顺应地势，开辟了数十处大大小小的公共园林，形成一种自由的环境空间，产生了某种峰回路转、曲径通幽的效果。这样，就初步奠定了“海上花园”的基调。

在此氛围中营造的建筑，也就自然具备了一份先天美感，往往成为空间布局中的点睛之笔。别墅区兴建之初，即确立了合乎艺术与生活逻辑的建筑思想，对“特别规定地”详加规划。1932年颁布了《青岛市暂行建筑规划》，在建筑规制方面做出了有针对性的明确规定，严格控制建筑的体量、高度与容积率，追求宜人的空间尺度。建筑俱为独立式低层住宅，一般不超过三层。不仅如此，还特别强调建筑主体、围墙与园林形态各异，务求别致，绝对避免样式雷同。多样化成为一个理所当然的选择，独树一帜的设计思路受到褒扬。这些基本原则贯穿于别墅区兴建的全过程，一度还为此成立了专门的“建筑审美委员会”，广泛征集优秀设计方案，进行评议奖励。

建筑与庭院的一体化是一个具有约束性和前瞻性的总体要求，因此，建筑自身的园林化也就顺理成章。这里的园林，既在围墙之外，亦在围墙之内，或成悉心营造的精致之美，或为不事雕琢的素朴之美，灵活运用东西方多种园林技艺，建立了人与自然的友好关系。

八大关几乎包容了今天人们依旧津津乐道的西方建筑史上的主要艺术风格，隐含着多国文化风尚，具体而微地透示了建筑作为人类精神产品的某种整体性景观。

参与八大关建设的外国建筑师来自俄、法、德、日、英等国。以刘耀宸、张新斋、徐垚、刘铨法、王节尧、王屏藩、苏复轩等人为代表的中国建筑师的艺术实践尤显重要，他们久经西方建筑思潮的熏陶，已能娴熟地融贯各种建筑艺术语言来完成有个性的艺术设计并有所创新。八大关标志着中国建筑师正式走上历史舞台，他们是一个优秀群体，完成了大部分建筑的设计。他们历史性的担当意义非凡，不仅极大地协调了八大关的文化氛围，而且标志着青岛的建筑艺术已摆脱了单一的殖民色彩，而成为中国文化吸纳域外文明的一个例证。

刘耀宸是一位特别善于融合各种艺术风格而有所创新的建筑师。建于1930年的花石楼(涞比池别墅)是他主导设计的一件杰作，有着充满纪念感的岩石塔楼，登临其上，海色浩茫与重关灵秀之美景尽收眼底，将八大关的人文地理气韵渲染得壮阔而生动。

王节尧也贡献了一座岩石塔楼。岩石塔楼虽称不上壮观，却满含沧桑感，仿佛时光已凝固，那静穆的雉堞让人产生了对于历史本身的追问。而他设计的周钟歧别墅则充满了中世纪的情调。

张新斋的作品不多，仅见英国总领事官邸旧址一处。处于临海高

坡上的小别墅特色鲜明，弥漫着地道的乡土气息。那倾向大地的红屋顶笼罩着一份隐秘的闲适感，英格兰村合的意趣传达得鲜活生动，望之，顿生一缕田园之思。这是中国建筑师移植西洋别墅的成功之作，欧洲大陆源自中世纪的田园住宅模式得以成功转述，在艺术风格的完整性上，堪称经典。凭此一件作品，他就足以跻身于八大关顶级建筑师的行列。

徐垚设计的金城银行别墅也是一件以艺术风格典型性见长的作品。从恰当的角度看过去，北欧乡村的风雪世界隐然闪现，那大倾角折坡屋面带来视觉上的微妙震撼，中轴对称结构则实现了审美平衡，朱红色木构件显得暖意融融，似在说明这是寒冷冬天的温馨居所，与春天街上的碧桃相应。

苏复轩、孙荣樵与翟克振设计的函谷关路30号别墅展现的是欧洲大陆南端的风格魅力。建筑师取法西班牙小住宅设计了这处别墅，一派纯正的田园风气息。

王屏藩设计的白少夫别墅(苏联公民协会旧址)为折衷式建筑，屋面采用不对称多折坡形式，阁楼呈等腰三角形尖塔式，整体造型新奇别致。

张景文等设计的韩复榘别墅呈现出中西混合式建筑的特色，中轴对称，造型典雅，屋顶铺中国红瓦，外墙亦为中国常见的红砖清水墙，当时的内部陈设更是尽显传统气派。

1907年诞于青岛的著名音乐家谭抒真不仅在音乐史上留迹深远，而且是一位颇有造诣的建筑师。他所设计的谭骏声别墅构图灵活而不失严谨，整体架构于一半圆形花岗岩台基之上。院中花木扶疏，存有一眼当年老井，亦是构成其整体意境的一个元素。

俄国建筑师尤力甫(Yourieff)有着建筑师、房产商、外交官等多重身份，作品遍布八大关与太平角区域，其中尤以公主楼最为著名。建筑师未曾料到，这座简洁的北欧哥特式别墅，在观赏者视野中几经附丽，竟演绎出八大关的一个柔性主题，民间盛传为丹麦公主度假之所，渲染着动人的童话意味。依瓦洛瓦别墅是尤力甫的另一件佳构，采用非对称自由式立面，整体布局和谐有序，洗练之中见丰富，简约中流露精巧与浪漫的风尚。与之相邻的钧利亚别墅则呈现出德国田园别墅的稳固、精致与均衡感。

拉夫林且夫(Lawieuff)的个人信息极少，不同于同胞尤力甫，他的生平几乎完全隐没在时光背后，除了一批作品和一个被遗忘拉长的名字之外，其他一切均充满神秘。可在八大关的记忆中，这实在是一位不应被淡忘的异乡人。八大关三处富于文艺复兴特色的作品皆出自拉氏之手，不仅艺术价值可观，且显示了一种精神上的纵深感。其中，英侨约翰·高尔斯登别墅整体上呈现文艺复兴晚期风格，造型遵循严谨的古典比例，各种构成要素关系恰当。在克雷格别墅的设计上，他将文艺复兴风格与新艺术风格结合起来，既有罗马柱、瓶式围栏、三角山墙、花蕊状柱头这些古典元素，亦灵活采用了铁艺装饰，精微而不失大气的处理手法为厚重的建筑带来了变化。另外，他所设计的玛丽·达尼列夫斯基夫人别墅亦具复古魅力，临淮关路2号别墅闪现着巴洛克韵味，基督复临安息会疗养院旧址外观异常简洁，姚啡呵别墅揉入了“摩登”气息。可以看出，他是一位对于古典风格特别钟情的建筑师，而且善于变化，运用新的艺术思维，见证了建筑艺术史的深度与广度。

另一位俄国建筑师尤霍茨基(Youhotsky)设计的英国规矩会礼拜堂旧址是一座新式宗教建筑。他大胆运用古典与现代的复合手法，将希腊元素融入新潮建筑之中，呈现出一种沉思性的时空场景。另一件作品易安凯新夫人别墅则含德国风格，以色彩和构图上的丰富变化见长。

法国建筑师白纳德(Bernada)的作品多集中于太平角区域。在林柏格别墅设计上，运用了青岛德国建筑的经典色系，红瓦黄墙掩映于绿树丛中，十分醒目。他自己的别墅造型别致，面向大海的主立面构图丰富，墙角成弧形，与檐角形成对比，体现了圆融的设计思想，似有东方之韵。全木制装饰的室内空间则萦绕着一缕法国贵族生活气息。

德国建筑师在八大关留下的作品不多。毕娄哈(Bialucha)将自己的别墅设计为舰船造型，励志社招待所旧址则是一座典型的国际式建筑。李希德(Whitcher)的作品有杜华德别墅。哈林斯(HallingS)的作品有魏亨利别墅。

日本建筑师的作品折射出明治维新以后日本的建筑思潮。较具代表性的作品是松本敦史(Matrumoto Atrushi)与小山良树(Koyama Ryoki)设计的高添多尔别墅，三井幸次郎(K.Y.Mitsui)设计的耕馀别墅，及大西久雄(Osei Kuo)参与设计的贺清别墅等。

丹麦领事官邸旧址为欧洲乡村别墅。外观轮廓线错落有致，在藤蔓植物的衬托下，刻画出远离尘嚣的田园感，回归自然的倾向得以转化为自然本身，一种神光内敛的气质隐约可见，契合了“风景如画主义”的审美情趣。

积善堂别墅是八大关在1940年的一个重大收获，由英国皇家建筑师学会准会员帕马与其同仁丹拿合作创办的“帕马与丹拿公司”(Palmer & Danna Co.)设计，标志着别墅区的完型。这座赏心悦目的英国田园别墅呈现坚固与灵动相结合的美感，在艺术质感与整体性方面有着突出的表现，实现了优美与粗犷的平衡，在丰富的变化中体现了整体风格上的和谐统一，给出了一幅醒目的建筑艺术画卷。审视它，每每为那浸染在明朗色调中的凝重之美所吸引。

荣成路7号别墅是一幢精美的西洋楼，洋溢着古典主义所特有的和谐韵律，东西立面中部皆为柱廊式，南北两翼各设一堡楼，从而构成了一幅整体画面，具有罗马风式建筑的基本特色，同时亦具有明显的折衷主义色彩。拜占庭式的连拱券及乡村别墅的露木结构融合其中，细部装饰上亦可见巴洛克的处理手法。建筑体量不大，但却产生了视觉上的宏大庄严之感。

处于八大关外缘的东海饭店是一处著名的美国“摩登”派建筑，由上海新瑞和洋行设计。建筑面积达12655.5平方米，为八大关体量最大之建筑，平面为自由式，呈扇形，立面采用大量曲线与直线交错叠合的形式，使整体造型显得颇为生动。

多元文化的融合即是建筑艺术风格的移植与创造，亦是其内在的人文气象的交互渗透，当然也是建筑师本人艺术个性的复合表述。这里许多作品都是中外建筑师合作完成的，如约翰·高尔斯登别墅、玛丽·达尼列夫斯基夫人别墅等俱为中国建筑师刘耀宸与俄国建筑师拉夫林且夫共同设计，雅尔码特霍维智别墅为郭鸿文、范惟滢与外国建筑师穆留金共同设计，而中国建筑师张少闻也参与了林柏格别墅的设计，等等。东海饭店亦是中外建筑师合作的产物。而一批具有重要代表性的作品则为中国建筑师独立

完成的设计，如花石楼和英国总领事官邸旧址这两处在艺术风格上非常经典的作品皆出自中国建筑师之手，充分说明他们在域外建筑艺术风格的移植与创新方面已经达到相当高度。

在八大关这片负山抱海的区域，中外建筑师合作进行了一场空前的建造花园别墅的实践，创造了一大批深具艺术价值与文化史内涵的作品，遂使八大关具有了融合万方的精神气度。

艺术风格多样化与文化背景多元化是八大关建筑的基本价值。举凡古希腊式、罗马风、哥特式、文艺复兴、拜占庭式、巴洛克、洛可可、田园风、新艺术风格、折衷主义、国际式等皆有所见。整体风格的协调性处理得恰到好处，细部上的表现精彩纷呈。那些爱奥尼、多利克、科林斯式石柱，远追两千年前的罗马遗风；哥特式尖顶呈现了简洁与深奥的精神感召力；诸多构思精巧的露台、老虎窗和拱廊、挑台等无不风韵卓然，兼具实用性和装饰性；大量运用的半木构装饰亦韵味独具；有拜占庭味道的山花和拱门隐含着伊斯兰文化的影子，“摩登”建筑表现了全新的建筑思维，当然还有中国建筑元素和营造法式的闪现。有形与无形之间，更多则是东西方文化理念的交汇与对话。

八大关建筑正是以其具有包容性的整体见长。不囿于单体建筑的审美，建筑群总体的艺术韵律往往体现出多种风格的集结与多元文化的交融，在自由与约束之间形成一种格调，以及建筑自身的小空间与外部环境大空间的协调。建筑与园林一体化表现得非常精彩，在建筑与环境的结合上取得了历史性的成功，成为一个不可复制的范本。

建筑的文化背景则多与建筑师和原业主有关。作为特色，八大关别墅在设计上的一个理念是尽力寻求与居住者的种族、文化传统乃至个人爱好相一致，这体现了对于业主文化习俗的尊重。这是一份人文关怀，也是一种历史际遇，在客观上促成了所谓“万国建筑博览会”局面的形成。

在八大关，无论建筑还是街道布局，始终有一个海洋坐标。八大关与太平角两个区域内所有南北向道路均通海，东西向道路则顺应海岸线梯次分布。对于建筑，海不再仅仅是一个外在布景，其精神之光已凝结于建筑之内。可以想见，别墅区建设过程中，海洋既是规划者的一个精神导师，亦是建筑师的一种艺术信仰，也是屋宇主人们的一个梦幻起点。

以多元文化为内涵的建筑艺术，以蓝色海洋为灵魂的文化景观，这是人类与自然的共同馈赠。山色之外，八大关的诱惑力和亲和力更多表现在海洋这一边，人类意识中那赞美诗般的田园情怀得以朝向一个更宏大的方向敞开。所以，我们在八大关特别感受到一种博大与幽微相结合的气质，可以说，这是一种海洋化的田园气质。

建筑与环境融合无间，人类与自然和谐共生，东方与西方贯通一体，古典与现代交相辉映，也许这就是一个启示的全景。而八大关的规划者、设计者、居住者、保护者、研究者、关注者、寻访者、聆听者乃至遗忘者，都将因这启示联成一体，共同展开一场跨越时空的人文对话，共同见证一种与每个人相关联的人文精神。

建筑文化的保护、传承与创新之路，也是城市内在的精神气质提炼的过程。这些经历了岁月沧桑的屋宇都已成为城市记忆的一部分，维护好它们的原真性，也就是维护城市的记忆，尊重历史也就是尊重未来。在记忆之中，建筑总是在默默诉说着人与城的意义，而且总能触及我们内心的思绪。蓦然回首，山海之间，八大关建筑艺术与文化景观不就是一部深含安居启示的交响诗吗?

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