方案设计中形成组合的基本规则、类型选择。转换的目的是取得城市形态的连续性（玛雅金字塔群，紫禁城）。
3.元素的建筑类型
针对的问题是解决一般分类的等级秩序提出来的，分类的相似系统（门、屋顶）。
（3）.创造
在这一阶段主要是建构赋形：是类型结合具体场景创造新形式，它是一个类推设计的过程：形式——类型——（新）形式。
转换赋形是结构的基本属性和构成方法之一。转换最常见的方法是在同一类型内的形式变换。例如在上文提到的原型的三种分类系统内部进行转换。在设计中可充分研究方位、路径、视觉、形状等方面的作用，制定出基于置换的、组合灵活基础上的设计。由于这种变换是在深层结构基本相似或不变的情况下，表现结构所进行的不同组合。而这种基本转换，从某种意义上讲比建立全新的形式更有实用性，由于它变换而来的新形式来源于现有形式，并为人所熟知或具有“集体记忆”，所以容易在新旧形式或建筑组群之间形成整合效果并被人们所乐意接受。类型仿佛是无形的骨架，将其置于一定历史的结构环境中，给以血和肉（真实的环境和具体要求）就会产生出类似于以往已有建筑而又绝不同于以往任何建筑，既保持了人们所需要的视觉连贯性，又取得了情感上一致的新建筑。
在创造还原过程中，设计者首先应该做的便是自觉的观察和了解，注意与你交谈的人所经历过的经验和意义，执着于深刻的日常事件及其特殊意味，正如平常人那样在生活中经验这些事件与意义。荷兰建筑师赫曼·赫兹伯格说过：“设计就是找出人们及事物所希望的方式，自然而然出现所希望的形式。其实你并不需要创造什么，只要仔细聆听就可以了”。
从这里可以看出，建筑实为场所经验和类型经验的整合。建筑形态的丰富演进积淀为类型，类型有成为多姿多彩的形态之源。过去历史和文化所曾经有过的各种各样的形式都是想象力的源泉，它唤醒了对形态潜意识的回忆。建筑师已经觉察到适合他们使用的建筑原型，不管是来自乡土的，还是更典型、更具有风格的历史形式，都是最能激发他们的想象力的。我们能够感受到通过类型学方法设计的建筑表现出来的对各种因素是如何的各得其所，也就是述说着过去种种的场所，是暗示着形式的想象力，契合人们心里的潜在记忆。把历史凝聚在类型上，略去时间因素就已继承了文脉和场所精神。
三.结语
综上，建筑类型学是人们对当时的建筑形式不满的情况下应运而生的一种建筑设计的方法论，是人类与生俱来的分类意识在“整理”建筑形式及组织关系上的运用，并具有心理学上的理论支撑。类型可以从历史和地域中抽取，抽取来的是某种简化还原的产物，简化抽象是得到类型的基本手段，因此类型也不同于历史上的任何建筑形式，但又具有历史性，本质上与历史是有关联的。这种抽象得到的形式上合心理上的结果即使所提到的原型。而建筑师通过对原型的转换，创造新的形式，人们在这种建筑作品面前就能不由自主的感受到内在的熟悉感。而这种熟悉感又以“集体无意识”延续下去积淀在人们的社会心理里面；从而也延续这一地域与文化区域的历史与文脉。无疑，这种建筑创作方式在当今设计也是具有人道主义精神的。
参考文献：
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