论段正渠油画作品中神秘深沉的黑色

摘要：段正渠的表现性油画创作在近些年来被越来越多的人所注意，他对于创作题材的选择并不仅仅只是着重于真实的反应现实，而是把整个油画创作提升到了人文关怀的层面，更多的人们感受到了段正渠作品中的质朴以及热情，他热衷于探讨农民和黄土地之间的联系，人们身上散发的质朴、天然和坚韧的精神以及大自然呈现出的蛮荒都被他做了完美的描绘。段正渠质朴且随性，保持着最原始的真挚，也保持着独属于自己的艺术特质，在艺术潮流之外，执拗的唱着自己的歌，以独特的艺术视角关注着中原农民的命运和有着洪荒气息的黄土地，创造了一幅又一幅给我们留下美好记忆的形象和景色。

关键词：段正渠;油画;黑色

段正渠是一个十分直率真诚的人，所以他的油画作品也都力求质朴简明，用浓重而沉着的色彩尽情的抒发着对中原大地的热爱。色彩的黑和浓重是段正渠绘画作品的特点，在他的大多数作品中色彩暗淡到几乎可以说是单色，但是当你欣赏整个画面时却又给你带来一种简约、生动的感觉，你仿佛可以摸得到山的坚硬、树枝的粗糙、沙土的细腻以及人的温润，你从中欣赏到的不只是一段故事，而且你还触摸到了真实的质料。段正渠笔下的中原都是以黑色和深褐色为主色调，厚重而且饱和、苦涩却又温暖，同时又充满了荡气回肠的激情，就好像是豪迈刚毅的鼓舞，振奋人心。段正渠的色彩是深沉的，黑色在他的画面里占据了统治地位，神秘且充满诱惑，大量的使用黑色是段正渠画面中所独有的特点。他喜欢用黑色的粗重的线条去勾勒轮廓，塑造物体的形态，也喜欢用黑色来渲染气氛，黑色使段正渠的作品更加具有神秘感。为何喜欢用黑色装饰画面，或许段正渠本人也不能清晰的表达出来，这和他的生活阅历、喜好都有着莫大关系。段正渠曾回忆说陕北的冬季天分外蓝，在陕北画景物，白天感觉画面颜色还不错，回到窑洞后把画挂在墙上，越看越觉得不满意，感觉和自己内心想要表现的陕北不一样，后来他尝试着把色彩关系减弱，最后整个画面几乎接近于单色，已经完全不像了但是却又觉得对了。另一个是听信天游，第一次在听农民用方言唱时，听得他热血沸腾，虽然很多字词完全听不明白，但是那種氛围、那种腔调，完全就是黑色带给人的那种味道，所以这种体会深深的印刻在了段正渠的心里，怎样都擦不掉，再画画时色彩一亮或者是一轻盈顿时感觉就错了，必须黑，必须画的厚重才能心里踏实。运用暗淡的颜色去描绘陕北是段正渠对陕北的一种体会，也表达了他对陕北的理解，陕北是苍凉的，只有肃穆而又纯朴的颜色才能与之相配。

段正渠曾回忆说他有时候满脑子都是第一次去陕北时的情景，那时候第一次见到的人，遇见的从没经历过看见过的事儿，再有便是在晚上天南地北的行走，没有目的，没有方向。如今回想起来依然感觉相当有意思，所以他就特别想把当时那种毫无目的神秘感，印象中的感觉描绘出来，这也应该是段正渠喜欢使用黑色的原因之一。其实在广州上学时段正渠常常使用一些鲜亮的绿色和蓝色，直到 1987 年段正渠的绘画才风格逐步稳定，这些相对明艳的色彩开始在他的调色板上消失，取而代之的是一些让人感觉有分量，沉稳的黑色、褐色、土红等。段正渠在颜色上的变化也和中原的环境息息相关，深处陕北大地无论你是眺望远方，还是低头俯瞰，河水、房屋、土地都是一些相对单一的棕色和土色系。当段正渠把主题转向黄土高原的时候，也就顺理成章的选择了这种色彩。黑色也是段正渠作品中的背景色，他经常把主体放置在一片漆黑中，把能够突出表达主题、表达自己情绪的部分用一些明亮的颜色来进行点缀，从而使主体人物和背景之间形成了鲜明的对比，不仅营造了画面的独特的气氛，也强化了画面的主题。

《寒夜》中到处都是黑漆漆的，原本亲近的事物也忽然变的更加不可预知了。《夜行》刻画的是一只毛驴在黑夜中缓缓前行，整个背景都是深沉的黑色，只有一盏马灯泛着微黄的光。《火堆》中所有的人都藏在漆黑的背景里，几乎和背景融合在一起，只有火堆用了明亮的颜色来刻画，一堆大火和围着大火袖手而立的人，安静的仿佛都可以听得见木头燃烧时破裂的声音。“黑”是段正渠独有的特质，不管是他在校期间的完成的作业，还是之后的创作，这种“黑”的特质都是一直存在的，即便在一些没有出现黑色的油画里，我们依然可以看到段正渠“黑”的特质。  段正渠的油画中大多描绘的是黑夜，所有的主要人物都被明亮的光线所笼罩，每一幅作品中的光源都是不确定的，但是光线总是那么耀眼的存在着。段正渠选取这样的光源形式，从实际绘画技巧上来讲更有益于画面的组织，画家可以通过明确的光源来处理明暗关系以及画面结构，更有利于协调画面中的形象，营造出一种整体性的画面效果。但是段正渠画面中的光带有某种主观性，他曾经说过如果使用平光，那么他必须把看到的所有景物都表现出来，画面就会显得太过的详尽、繁琐。段正渠用大量的灯光、烛光来照亮画面中的主体人物，不单为画面创造了良好的视觉氛围，也呈现出了陕北农民坚持不懈的执拗精神。段正渠的作品里经常有火的身影，他曾回忆说总是在冬季的时候去陕北，所以寒夜燃烧火焰总使他感到温暖。在段正渠的油画创作里不管是火光迸裂的火焰，还是窑洞里跳动的煤油灯都是为了营造出画面中的明暗对比、冷暖对比。无论是光以任何形式出现，所传达的都是画家自身的某种期待和反思。

参考文献：

1、王健，《浅谈中西绘画审美之不同》，《汕头大学学报》，1998 年第 3 期

2、李华，《油画审美略论》，《郑州航空工业管理学院学报》，2004 年第 6 期

3、张海军，《20 世纪中国农民题材油画研究》，《艺术平台》，2009 年第 3 期

4、孔凡朋，《当代农民题材油画的多样性》，《大众艺术》，2011 年第 8 期

5、于洋，《段正渠艺术刍议》，《艺术中国》，2010 年第 11 期

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